恭喜《孤味 Little Big Women》在上映不到一個月的時間內，正式成為今年首部破億的國片，寫下了驚人的票房紀錄，絕非易事。雖然無法以完美無缺稱之，但並非只有最好的作品才能喚醒人心廣大的共鳴，無論演員成就電影，或電影成就演員，現實生活永遠沒有如果，如何在藝術與通俗之間取得平衡，才是我們面對每一部得來不易的電影時必須嚴肅思考的課題。
時不時都會在網路上看到有人說，今年能迎來國片的春天是因為鎖國，是因為疫情，每每感到啼笑皆非，時勢造英雄，沒有任何一種產業可以逆勢而為，人們必須在瞬息萬變的時代洪流中努力求生。我相信 2020 年從此改變了整個世界，改變了許多人的根本想法，也改變了許多人看待未來與自身的角度，且難以恢復原狀，因此，現在還能以過去的思維來預測以後嗎？答案可能是否定的。漸漸地，不再放眼太遙遠的事物，漸漸地，愈來愈關注於這塊土地上的呼吸起伏，要知道消費是一種選擇，尤其像此類平易近人的娛樂消費模式，一旦開啟了一個契機，過往未曾考慮過進戲院觀賞國片的人，十個裡面可能有五個會從此留心相關資訊，成為新的認知，那還不夠鼓舞人心嗎？千萬不要只是膚淺羨慕著《寄生上流》的成果，卻依然只看到皮毛，不去了解背後各層面環環相扣的龐大代價與前仆後繼，種樹需要時間，心態與大環境的成長，以及電影產業的進步亦是。
台灣今年的電影真的很好，百花齊放，金馬頒獎收視率創下近幾年新高，即使外片正常代理，論實力、論內涵、論美學、論娛樂性、論精彩度，都不會輸給多數外國電影，就在於普羅觀眾是否願意主動挖掘。尤其《孤味》更是一個獨特的故事，不同於探討相似主題的《飲食男女》、《花椒之味》或《別告訴她》，撇開傳統觀念有形的傳承，談論當代面臨轉型的傳統家庭實質上的凝聚與延續。發生於這戶人家的一切是真實的，藉由父親的葬禮，探討這些女性角色生成的原因，習慣掌控一切的母親秀英內心真的如此強勢嗎？行事反骨的大姊阿青實際上這麼灑脫嗎？事業有成家庭美滿的二姊阿瑜因此沒有怨言嗎？日復一日陪伴在母親身邊的小妹佳佳又真正認同自己的媽媽了嗎？
凝視著逐年老去仍自在穿梭傳統市場的俐落身影，面帶親切笑容頻頻回應攤商熱情的寒暄，同樣風霜滿布的一雙手，數十年如一日熟練備料，彷彿包覆緊握半生的牽手情，慎重將蝦捲放入乾淨油鍋，以簡單尋常的傳統食物寄託欲說還休的人生滋味。多少年的思念、辛酸、無悔、認份就這麼在齒頰間翩然起舞。在不同世代之間，這個故事會產生不同效應，一個家必然存在無數傷痕，這群美麗、勇敢且獨立的新女性，既屬於以家為名的群體，其中每個不同階段的個體又單打獨鬥面對各自的生命課題，然而人的心像個容器，有些未知的地方，是被「受苦」撐開才出現的，方能更為柔軟，更為寬容。
《孤味》刻劃的重點不在衝突本身，而是靜置多年後人們如何真正與長期以來的缺憾和解，她們因此擁有了一段共同分享的記憶，這樣的故事終於不見重男輕女，不以成敗相比較，縱使還有一些隔閡與愧疚，我們讀懂了親密關係中的好聚好散比天長地久來得珍貴許多，家庭關係中的傾聽理解比沉默以對來得輕鬆不少。所以導演說，孤獨是一種滋味，無數家庭裡的 Little Big Women 如人飲水的箇中滋味，秉持一生懸命的態度完成一件事，舉凡做好一道料理，養育一名子女，緊守一段婚姻，維繫一個家庭，拍好一部電影，便足以稱為偉大。
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